Історія розвитку ораторів
Ще в 1877 році виробник гучномовців Еренст Вернер з Сіменса, Німеччина, отримав патент на динамік з рухомою котушкою на основі закону про ліву руку Fleming' У 1898 р. Сер Олівер Лодж із Великобританії додатково створив конусний динамік за принципом телефонного мікрофона, який дуже схожий на сучасні динаміки, з якими ми знайомі. Сер Лодж назвав це "GG" - ревучим телефоном." Однак це творіння не можна використовувати, оскільки лише до 1906 року Лі Де Фостер створив вакуумну трубку з тріодом, і через кілька років було зроблено корисний підсилювач, тому динаміки з конусом поступово не стали популярними до 1930-х років.
Ще одна причина полягає в тому, що вийшов новий запис, який було зафіксовано електрично в 1921 році. Він має кращий динамічний діапазон (до 30 дБ), ніж традиційний гравійований механічно гравірований запис, що змушує людей намагатися покращити характеристики рогів у відповідність. У 1923 році компанія Bell Labs вирішила розробити досконалу систему відтворення музики, включаючи нові фонографи та динаміки, стереозапис та картриджі MC, методи стереозапису тощо, які були створені в цій хвилі поведінки. Важка відповідальність за розробку ораторів лягає на двох інженерів CW Rice та EW Kellogg. Обладнання, яке вони використовували, було безпрецедентним у той час, включаючи підсилювач вакуумної трубки потужністю 200 Вт, багато власних записів Bell Labs та різні динаміки, розроблені компаніями Bell Labs протягом багатьох років - наприклад, прототип конічного рогу Lodge, стиснене повітря ріг, який використовує діафрагму для управління потоком стисненого повітря, коронний розряд (який сьогодні називають драйвером іонів) та електростатичний ріг.
Ріс і Келлогг не відібрали двох дизайнів із великої кількості стилів-конусного типу та електростатичного типу. Це рішення зробило напрямок розвитку спікера розділеним на два: традиційне та інноваційне. Рухомий котушок рухомого рухомого котушки в основному розвивається з рогового очерету. У середині кільцевого магніту є циліндрична котушка. Передній кінець котушки безпосередньо закріплений на конусі або діафрагмі, але звуковий струм і магнітне поле проходять через котушку. З урахуванням змін котушка буде рухатися вперед і назад, щоб спричинити звук паперового конуса. На початку появи динаміка котушки, що рухається, через силу постійного магніту було важко відповідати, електромагнітну конструкцію часто використовували, а іншу котушку намотували в магніт для генерації магнітного поля. Ця конструкція користується популярністю вже 20 років. Однак у електромагнітних рогів є свої проблеми. Наприклад, імпульс постійного струму, що проходить через електромагнітну котушку, легко виробляє обмінні звукові перешкоди 60 Гц і 120 Гц; а інтенсивність струму електромагнітної котушки змінюється зі звуковим сигналом, викликаючи нові нестабільні фактори.
Під час Великої депресії в 1930-х роках було відкрито фонографічну компанію Едісона Г.Г., а інші були не набагато кращими. Динаміки, які потребували підсилювачів, не популяризувалися. Старі фонографи Вікторла були ще популярні до Другої світової війни. Після Другої світової війни економіка знялася, і різні нові аудіо аксесуари стали популярними продуктами, а конусоподібні колонки знову були серйозно випробувані. За цей проміжок часу через успішну розробку потужних магнітів із сплаву всі динаміки котушок, що рухаються, змінилися з електромагнітних на постійні магніти. Недоліки минулого були ліквідовані. (Крім природних кобальтових магнітів, крім магнітного потоку, є магніти Alnico і Ferrite. Окрім щільності, різні характеристики природних магнітів переважають. Останніми роками високомовні динаміки прийняли неодимові магніти).
Щоб впоратися з появою LP та паузою системи Hi-Fi, динаміки конусів шукали нововведень у матеріалах паперових конусів. Поширені - як вуфер, виготовлений з більш товстих матеріалів, а легка і тверда діафрагма використовується як бас; можливо, динаміки різних розмірів зібрані в коаксіальні мономери; є також роги, додані перед басом, щоб стати стиснутим вушним рогом; Існує конструкція, щоб приховати басовий ріг за басовим конусом. У 1965 році британська Харбет створила вакуумну (бекстренову) пластикову діафрагму, що є значним прогресом у матеріалах. Цей м'який, але високий коефіцієнт демпфування все ще можна побачити на KEF та деяких британських спікерах. Пізніше Гарбет також створила пластикову діафрагму з поліпропілену. Цей новий матеріал має більш високий внутрішній коефіцієнт демпфування і легший. Він все ще використовується багатьма ораторами. Коли інженери проектують динаміки, вони мають два напрямки мислення: вуфер шукає прориву в структурі динаміка; динамік покращений мономером. Тож деякі нові конструкції, що з’явилися в цей час, були майже всім любителям. Більш вдалою конструкцією є електростатичний ріг.
Електростатичні роги Експериментальні ріжки Райса та Келлога з лабораторій Белла, про які згадувалося раніше. Електростатичні роги, які вони роблять, такі ж великі, як і дверна панель, а діафрагма виготовлена із свинячого кишечника із золотої фольги (пластику ще немає на ринку). Коли вакуумна трубка блискуче блищить, блискучий золотистий бегемот має гіпнотичну дію, а лабораторне повітря наповнюється запахом свинячого кишечника та озону. Двоє вчених можуть подумати про&"Frankenstein GG"; і Белл зробив із мертвих людських вух. Диктофон" ;. Але після того, як він почав звучати, його славне звучання та реалістичний тембр майже шокували всіх. Вони знали, що настала нова ера. Однак, Райс і Келлогг зіткнулися з незламною проблемою при розробці електростатичних колонок: для відновлення повноцінного баса була потрібна велика діафрагма. За умови, що технології було важко пробити, Bell Labs довелося звернутися до розробки конусних колонок. Ця підвіска зробила Електростатичний ріг мовчить вже тридцять років. У 1947 році молодому військово-морському офіцерові Артуру Янсцену було призначено розробити нове обладнання для виявлення сонарного обладнання, і це обладнання потребувало потрібних динаміків. Янсцен встановив, що динамік конуса не є лінійним, тому він спробував зробити електростатичний динамік і покрив пластиковий лист електропровідною фарбою як діафрагмою. Заздалегідь було підтверджено, що і фазові, і амплітудні вирази різні. Янссен продовжував дослідження і виявив, що ізоляція пластини Статора може уникнути дугового ефекту руйнування. У 1952 році Янссен реалізував комерційне виробництво електростатичного НЧ-динаміка, який був узгоджений з АР НЧ-динаміком, що було найкращим поєднанням для шанувальників аудіо в той час.
У 1955 році Пітер Уокер оголосив кілька статей про конструювання електростатичних рогів у&"Radio World GG"; у Сполученому Королівстві. Він відчував, що електростатичні роги народжуються з широкою та прямою реакцією та надзвичайно низьким викривленням. Підсилювач значно нижчий.
У 1956 році ідеали Пітера Уокера&№ 39 були реалізовані на динаміках Quad ESL (Quad був названий на честь його раннього підсилювача, Quality Unit Amplifier-Domestic). Його коректність вважається новим стандартом для прослуховування та прослуховування, але все-таки є деякі проблеми, які потрібно подолати: відсутність гучності, навантаження на опір робить деякі підсилювачі грізними, відсутність дисперсії та обмежену несучу здатність. На початку 1960-х Янссен брав участь у компанії KLH та наполегливо працював над тим, щоб перелічити KLH-9. Через великий розмір KLH-9 проблема Quad ESL була вирішена. До тих пір, поки Infinity не був створений в 1968 році, електростатичні роги KLH-9 були найкращими. Продукти Hi-End Досягнення Янссена Г. Г. цим не обмежуються. З його допомогою один за одним вийшли електростатичні колонки, такі як Koss, Acoustech, Dennesen. Роджер Вест, головний дизайнер компанії Janszen, також створив Sound Lab самостійно.
Коли компанія Janszen запустила, RTR придбала виробниче обладнання та запустила сервостатичну електростатичну плату. Перша пара ораторів Infinity&використовувала продукти RTR. Янссен кілька разів міняв руки, але він ніколи не зникав. Один із сьогоднішніх гучномовців' королів-гігантів Дейва Вілсона' S WAMM, використовує деякі електростатичні пластини, розроблені Янсцен. Дизайн електростатичних колонок залучив інвестиції багатьох виробників. Більш відомі - Acoustat, Audio Static, Beverage, Dayton Wright, Sound Lab, Stax та Martin Logan. Сам Acoustat X обладнаний підсилювачем вакуумної трубки, який може виводити сигнали високої напруги без використання бустерного пристрою; Напій 2SW оснащений підсилювачем та контролером високої напруги, а також парою сабвуферів. Оскільки двометрова діафрагма напою 2SW встановлена в еліптичному динаміку, звук передається рівномірно від переднього отвору звукопровідною пластиною, яка може створювати дуже тривимірне аудіо та відео. Рекомендується розміщувати його по обидва боки стіни. І відтворюється протилежне.
Дизайн Дейтона Райт також дуже особливий. Діафрагма встановлюється в поліетиленовий пакет, запечатаний інертним газом гексафторидом сірки для підвищення ефективності гучномовця та вихідного звукового тиску. Найдорожчим електростатичним динаміком є Марк Левінсон' s HQD. Кожен канал використовує два електростатичні динаміки Quad, а також покращений діапазон частот та 24-дюймове розширення частоти басових частот, з трьома пост-ступенями Mark Levinson ML-2 та електронним кросовером, який вимагає ціни 15 000 доларів США, це було справді небі у той час. Щоб вирішити проблему басів, вироблених великими діафрагмами, в останні роки Мартін Логан досяг великих успіхів за допомогою серії конструкцій, що поєднують конус бас. У поєднанні з впровадженням нових технологій, таких як лінії затримки, акустичні лінзи та хвилеподібні діафрагми, електростатичні динаміки стають все більш приємними, я вірю, що вони продовжуватимуть існувати.
